Интернет наполняют десятки и сотни тысяч текстов - их здесь пишут все: от 12-летних подростков до матрон в летах. Мастерство стиля варьируется от невнятного блеяния до почти шекспировского драматизма. «Отличие сетевой литературы от литературы бумажной в том, что любое произведение относительно эфемерно и подлежит улучшению в реальном времени, - рассказала РБК daily главный редактор московского издательства «Форум» Светлана Сильванович. - Пословица «Что написано пером, то не вырубишь топором» здесь не применима: сетевой писатель в любое время может исправить свой роман, устранив мелкие огрехи текста или даже переписав все произведение заново. Очень важен также процесс общения с читателями - выкладывая отдельные главы, автор может сразу же получить десяток рецензий от читателей своего дневника или сайта и принять сказанное к сведению. У «бумажного» автора такой возможности нет».
Более того, процесс творчества, анатомия которого выставлена на всеобщее обозрение, может оказаться неплохим методом продвижения книги. «Приведу пример - опыт писателя Сергея Садова, доверившего читателям своего блога вычитку и редакторскую правку сырого варианта собственного романа «Наследник ордена», - рассказывает нашему изданию писатель и критик, участник экспертного совета литературной премии «Большая книга» Мария Галина. - В результате роман не просто был внимательно прочитан множеством людей, у них еще и возникло чувство общего дела, причастности к творчеству. Благодаря оригинальному методу рекламы роман стал бестселлером».
Рецепт соучастия самих потребителей культурной продукции действительно беспроигрышный: еще до блоггеров его успешно приняли на вооружение устроители реалити-шоу. В Сети проводить подобные акции в тысячу раз проще. Любопытно: такие виды искусства, как литература и кино, становятся интерактивными - читатели и зрители получают именно то, что хотят видеть. Если в «Пиратах Карибского моря» Джек Воробей был живой личностью, то во второй части фильма он стал суммой желаний зрителей: «Мы хотим Джека такого и вот этакого.
И чтобы походка была вот такая, а говорил то-то и тот-то». В кино это объясняют заинтересованностью продюсера в окупаемости фильма - «предварительные показы» фильма доводят искусство «оттачивания» картины под вкусы зрителя до абсурда. Принцип интерактивности еще сильнее в сетевой литературе: от произведения к произведению автор может менять характер, внешность, поступки своего героя так, чтобы угодить всем читателям. Вот почему найти в Сетературе произведение, написанное методом реализма, почти невозможно. Зато фантастика или фэнтези, романы «плаща и кинжала» - ее излюбленные жанры.
«Мы - одно из немногих издательств, которые берутся публиковать нераскрученных сетевых авторов, - говорит г-жа Сильванович. - Причем не обязательно автор сам должен обращаться к нам: наши агенты ищут любопытные тексты на разных сетевых ресурсах, таких как «Живой журнал» и Diary. Одна из последних интересных творческих личностей, которых мы нашли таким образом, - Ярослава Кузнецова, известная в сети как Amarga (у нее есть популярные дневники сразу на нескольких блоггерских сайтах). Примечательно, что Ярослава широко известна в Интернете как художник, а вот карьера в бумажной литературе у нее началась недавно. Небезнадежность Сетературы подтверждает простой факт - один из романов, обнаруженных в Сети нашим литературным агентом, будучи изданным на бумаге, попал в «длинный список» «Русского Букера-2006» и в «короткий список» «Студенческого Букера-2006». Причем литагент долго, около полугода, пытался заставить автора публиковаться, а автор тянул и жаловался на отсутствие таланта».
Впрочем, долговечна ли слава сетевых литераторов? Несколько лет назад издательство «Лимбус Пресс» нашло в Сети роман Ирины Денежкиной «Дай мне!», который быстро стал бестселлером, а потом имя популярной писательницы вдруг кануло в Лету. Да и возможность серьезно продвигать через онлайн-дневник, скажем, собственные книги достаточно спорна; эксперты считают ее в основном уделом начинающих литераторов. «С одной стороны, чтобы раскрутить свою книгу через сетевой дневник, нужно быть уже популярным писателем и ходить в ЖЖ в «тысячниках» (так называют обладателей дневников, которые ежедневно читают более тысячи человек. - РБК daily), иначе такой метод не сработает, - говорит Мария Галина. - А с другой - популярному писателю нет нужды раскручивать себя через ЖЖ, вот, например, «тысячники» Сергей Лукьяненко, Олег Дивов, Лео Каганов временами выкладывают в своих дневниках фрагменты текстов, но не думаю, что это радикально влияет на продажи. Впрочем, все-таки есть очень популярные в Сети авторы блог-романов, которые стали «тысячниками» именно благодаря ЖЖ. Правда, на бумаге их книги, в ЖЖ ставшие чуть не культовыми, издаются небольшими тиражами - 500 экземпляров, не больше». Всем известная история с «похищением» и последующим тиражированием в Сети фрагмента нового романа Пелевина «Empire V» - вот, пожалуй, самый наглядный пример раскрутки через Сеть. И если вопрос о преднамеренности остался открытым, то результат вполне очевиден: резонанс был большой, читатели спорили об авторстве текста, проводили сравнительный лингвистический анализ. «Был еще и элемент загадки, игры: Пелевин или нет? - поясняет г-жа Галина. - Вдруг какой-то потрясающий новый автор?»
«Несколько лет назад еще можно было обнаружить различия между концепциями сетевой и бумажной литературы, но уже сейчас они совершенно сгладились, - рассказала нашему изданию «сетератор», пользователь ЖЖ Asuri. - За десяток лет существования Сетературы мы привыкли, что она любительская, невысокого качества и неотредактированная. Но все больше и больше сетевых текстов издается на бумаге, не становясь от этого качественнее. Куда-то исчезают редакторы издательств - во всяком случае, их деятельность так осторожна, что практически незаметна. Многие бумажные книги производят впечатление неотредактированных. В то же время среди сетевых авторов заметна тенденция повышать качество своих текстов, относиться к ним серьезнее. Я думаю, что процесс интеграции продолжится. Опубликовать свои первые произведения и получить на них отклик в Сети гораздо легче, чем исключительно традиционными методами. Остается только надеяться, что уровень такой паралитературы не будет очень уж низким».
Впрочем, самый большой бич Сетературы - графомания, которая встречается здесь в тысячу раз чаще, чем в литературе бумажной. Чтобы публиковаться на бумаге, надо быть Графоманом Графоманычем - обивать пороги издательств, звонить критикам среди ночи и всячески продвигать свое имя. Сетевому графоману проще: литературных и окололитературных сайтов, где можно разместить свой опус, тьма. А число авторов литературных ресурсов, таких как Litportal, Прозару или «Самиздат», исчисляется тысячами. «Сеть - великая барахолка и великий уравнитель, - говорит РБК daily Мария Фазилова, один из авторов сетевого журнала «Самиздат». - Здесь нет признанных авторитетов, каждый потенциальный продавец своего таланта начинает с нуля и каждый потенциальный покупатель подходит к тексту с меньшим предубеждением.
Сетевой текст можно свободно копировать и распространять, а избавиться от него можно, просто щелкнув по крестику в углу экрана. Фигура сетевого автора предельно десакрализирована. Он такой же человек, как и читатель, а не заоблачный небожитель. Есть ли в Сети просто читатели? Иногда создается впечатление, что в Сети пишут буквально все. И не только пишут, но и находят свою целевую аудиторию. «Как бы ни был плох текст, его прочтут» - нечто вроде стихийного закона Сетературы. Но справедливо и другое - хорошему тексту намного сложнее пройти здесь совершенно незамеченным. Легко ли перейти из Сетературы в Литературу? На самом деле, полагаю, легче, чем прийти в издательство с улицы. Некоторые окололитературные сайты давно превратились в кузницы кадров. Если тенденция сохранится, авторам впору будет писать: «Мы все выросли из Сетературы».
ИЛЬЯ НОСЫРЕВ , РБК
.jpg)