На прошлой неделе актеры театра «Ленком» отыграли перед самарцами премьерную «Женитьбу», которую москвичи смогут увидеть только осенью. Режиссер Марк Захаров решил обкатать свое детище на провинции, сделав ставку на некоторые регионы. Самара попала в число первых городов-счастливчиков, увидевших гоголевскую пьесу. Признаться, зрелище при наличии оригинальной сценографии, добротной музыки и созвездия замечательных актеров оказалось несколько затянутым, но вполне занимательным. Публика, как всегда, была благодарной - принимала ленкомовцев бурнымиовациями.
Для провинциальных городов большая редкость увидеть в одной постановке такое количество замечательных актеров. К тому же материал, к которому обратился Марк Захаров, оказался довольно раскрученным. «Женитьба» Гоголя по своей популярности может сравниться разве что с «Ревизором». С распределением ролей также не возникло особых проблем. «Женихами» стали Яичница (Леонид Броневой), Онучкин (Александр Збруев), Жевакин (Олег Янковский), Подколесин (Виктор Раков). Роль друга и сводника Кочкарева исполнил Александр Абдулов. Женскую половину возглавили сваха Фекла Ивановна (Инна Чурикова) и невеста Агафья Тихоновна (Александра Захарова).
Сюжет пьесы прост и почти всем известен еще со школьной скамьи. Захаров не стал вносить каких-то кардинальных режиссерских штрихов, решив следовать каноническому тексту.
Надворный советник Подколесин намерен жениться и просит заправскую сваху подобрать для него подходящую жену. Ему вроде и хочется жениться, да только не сей же час. На горизонте появляется разбитная сваха, взявшаяся уладить личные проблемы своего клиента. Игра Чуриковой вне комментариев - она как всегда точно угадала образ своей героини. Дорогу свахе перешел ловкий друг Подколесина Кочкарев, который взял все хлопоты относительно женитьбы на себя. Собственно, весь спектакль построен именно на этом персонаже, который является его эпицентром и движущей силой. Кочкарев хитер, настойчив, притом элегантен, и это Абдулов передал замечательно. Однако местами он разбавлял речь своего персонажа непристойностями, на что публика живо реагировала, и допускал кривляния в стиле Петросяна, что не совсем вязалось с образом его героя.
Удались и другие женихи. Степенный и рассудительный Яичница-Броневой подошел к женитьбе достаточно прагматично: главное, чтобы приданое за невестой водилось. Заике Онучкину-Збруеву важно, чтобы барышня по-французски могла говорить. Лишь офицер в отставке, одетый в потрепанный мундирчик, Жевакин-Янковский был настроен романтично: уж слишком ему хотелось найти подругу жизни. Впрочем, и невеста недурна собой, и замуж тоже не прочь. Да вот решиться Агафья Тихоновна никак не может. Все претенденты на руку и сердце ей кажутся людьми достойными и положительными. Кого же выбрать? И тут, словно черт из табакерки, появляется Кочкарев - и сразу убивает двух зайцев. Незадачливых соперников он «расшвыривает как котят», а растерянную Агафью Тихоновну убеждает выйти замуж за Подколесина. Правда, эта сцена из пространных диалогов затянулась надолго, а многие мизансцены показались лишними.
Казалось бы, путь свободен для Подколесина, но прежняя нерешительность берет верх. В сцене объяснения с Агафьей Тихоновной он буквально выдавливает из себя необходимые слова. Ему страшно от этого признания, но от него некуда деться. И вот Подколесин во фраке жениха в последние минуты перед отъездом в церковь произносит длинный монолог в зрительный зал. Софиты устремлены на его взволнованное лицо. И в решающий момент герой прыгает в окно: его решительности хватает только на этот поступок. Смешно и грустно от такого финала. Убедить или даже заставить кого-то жениться легко, а вот понять необходимость брака гораздо сложнее.
Нужно сказать несколько слов и о сценографии спектакля (Алексей Кондратьев). С первых минут действия она обращает на себя внимание. На сцену буквально въезжали шкаф и софа с лежащим на ней Подколесиным. Вещи на протяжении всего действия постоянно находились в движении, создавали иллюзию жизни по контрасту с бездействием людей, что принципиально для поэтики Гоголя.
Кроме того, стоит отметить музыкальное оформление спектакля, как нельзя точно передавшее его атмосферу. К слову, Марку Захарову с композиторами везло всегда. Вполне уместной рамкой к спектаклю оказался оркестр из пяти музыкантов, каждый из которых был загримирован под Гоголя. В мелодии, ироничной и язвительной, проявилась оценка поступков героев самого Автора.
В целом действо удалось, поэтому некоторая неискренность в игре актеров такого ранга как-то отступила на второй план. Спектакль порадовал хотя бы потому, что такое событие в театральной жизни провинциального города случается очень редко…
Светлана ЗАЦЕПИНА
Время. События. Мнения. Тенденции